胸中丘壑

初看仇英《桃源仙境图》，吃了一惊。山水可以这般流丽华美么？

但见峰峦起伏、飞岩壁立间，白云如练，在谷壑间缭绕漂流；教人分不清是水在山间涨流，还是峰在海里浮游。近处奇松倚斜、古藤缠绕、红桃掩映，三个穿白衣的人临流而坐。一人抚琴，一人低首聆听，一人身倚石岩，陶醉间自在舒臂。旁边贮一提篮童子，似乎也为琴声所感动。

因为通幅是大青绿的，浓重流畅的色彩使整幅画愈发显得明丽温雅。人物在画中比例不大，然而却似神来之笔，使画卷神韵灵动、丰富饱满起来。

大凡丘壑入胸，山便不再是单纯的山，水也不再是单纯的水。它多少投射了主人的志向与际遇。关于仇英的生卒年月，各种说法以不一，50出头即过世，这个说法却是一致的。那么他便始终年轻，从不曾有过苍老了。他与沈周、文征明、唐寅齐名，并称“吴门四家”。想来作此画作之时，他必是年少得志、才子风流，胸中丘壑成了笔下丹青，便如年少时的理想，是那般的富丽丰美；而色彩衬托之下，人生更显其自在风流。

而看江参《千里江山图》，却别有一番感受。画中有山有林，峡谷中有静谧的寺院；有水有桥，港汊中有荡漾的渔舟；还有时断时续弯曲的小路，山峰烟云笼罩，水汀沙洲淡远。卷末则有元鉴书博士柯九思的题辞：“观此图可以解烦怡神。”

画是好画，柯九思的题辞却使我很难过了一番。真能“解烦怡神”么？——看江山千里、气势浩荡，在宽博深邃的大自然景色中，心胸便也豁然开朗么？然而，在山水浑然、微茫一片中，我感受到的，却是相形之下人之渺小，从而顿生无奈之感。细看画作中峰峦交叠处，却如眉峰攒聚，更是使人懮郁不得释怀。

抽刀断水水更流。便是曹操吧，“何以解忧，唯有杜康”，可吟到心深处，笔峰一转，还是“忧从中来,不可断绝”。记载中江参平生甚不得志，晚年被召到临安，在受皇帝召见的前一天晚上死于客舍。想来柯九思亦是心有烦忧、寄情山水，方才与江参“于我心有戚戚焉”罢？

最喜欢刘松年的山水画作，每看都会心一笑。醉僧解衣袒胸，执笔题绢于苍松之下（《醉僧图》）；猿猴树上摘果，扔给树下翘首袖接的童子（《猿猴献果》）……不知刘松年生平如何？想象中当是个豪气之人，大碗喝酒，大块嚼肉；心中无我，方能热爱自然、享受生活。

最喜他的《四景山水之夏景》，榆柳成荫，前庭开阔，水榭建于荷塘之中，人坐堂中纳凉，旁有小童侍立。山是真山，水是真水，但看浓荫蔽日，远山浮动，而荷塘中凉气浸润，那一份开阔、朗润与葱茏，竟使人如身临其境，似有山风吹来，似有蝉鸣高唱，心气也都跟着无限舒畅起来。

想来真正的人生，当是胸中无丘壑的。眼中看山是山看水是水，那该是怎样的开阔清明，自在自得？

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